确实是很久很久没有写长影评了，一方面是没有什么时间精力，一方面是这两年确实也没什么值得记录思考的影片，不过可能更深层次的原因还是我无法坦然面对经历的一切，就跟奥德修斯一样，始终在逃避，似乎只要表面上打着回家的旗号就能掩饰内心的抗拒，永远把自己困在了自己编织的牢笼中。从现在开始，轮到我该返航了。
看完奥德赛第一反应是跟传统希腊神话叙事视角完全不同。诺兰进行了重新解构，抛弃了特洛伊战争胜利的英雄叙事，将整部作品的重心落在战后反思上。感觉像是奥本海默叙事风格的延续，在宏大叙事下背负一切罪责的个体如何寻觅自我和归途。原子弹和木马计二者皆是人类自诩聪明的杰作，最终却彻底失控，击穿了人与人之间的信任边界，践踏了古希腊赖以存续的契约规则与秩序。影片中女巫搓人为猪，就像千与千寻一样，欲望使人沦为被本能支配的禽兽。战争的胜利粉饰了侵略的本质，是人性贪婪、虚伪、暴戾的遮羞布，是一场彻头彻尾的文明礼崩乐坏，不合乎宙礼（）。
一直被诟病的黑海伦，反而是不得不zzzq的框架做出的最好角色安排，更露骨地揭示一切不过是掌权者为权力争夺编织的借口。而雅典娜身份叙诡更是神来之笔。赞姐妆造比沙丘还素，根本不像庄严肃穆的雅典娜。果然她只是战争中被斩杀的无辜少女，是奥德修斯漫长归途中的自我忏悔的投射。而整部影片从始至终没有神明现身，所谓无法回家，究竟有几分是神明诅咒，几分是战后ptsd自我抗拒回家呢？
这样一想诺兰恰恰是最理解希腊神话的宿命悲剧内核的人。电影最核心的叙诡便是连打猎都要先拨弦以求公正，最遵循宙斯律法的奥德修斯，却献上木马诡计，打破城墙的同时也打破了规则，亲手撕碎了人类社会秩序，也为自己种下了宿命的恶果。最后战争英雄成为让陆地上人心惶惶的海上民族，屠龙者终成恶龙。这是就是最荒诞而悲剧的宿命。
最后影片的视听语言真的将史诗感与压迫感拉到极致了，imax巨幅很有沉浸感，第一次看完感觉耳朵被震聋了，座椅都在震，中间有一段海上电闪雷鸣狂风巨浪直接闪的睁不开眼，女巫搓猪更是阴翳诡谲，跟cult片一样，看得人毛骨悚然，诺兰下一部拍恐怖片吧，我必支持[旺柴]
以上是发在朋友圈和社交平台的版本，需要显示自己很厉害读懂了诺兰电影表达内核，我是小众文艺电影爱好者blabla之类的。但其实我自己很清楚，上述的解读在B站知乎小红书上比比皆是，我在阅读的时候早就受到了影响，不过是思想的杂糅产物。但是确实有一点是我其实在奥德修斯身上看到了自己这两年的影子。诺兰的奥德赛是去神化的版本，奥德修斯经历的一切磨难或许真的是诸神的手笔，但更大概率是对自然灾害、自我抗拒的美化说辞，并非不肯回家，是实在经历了太多独眼巨人、邪恶女巫、塞壬歌声、女神让我失忆等等，其实都是逃避和不想面对的借口。奥德修斯回家的海上航线其实很短很短，海上漂泊的10年都够环游地球多少圈了，他只是不肯面对一切由自己导致的悲剧，无法承受这份规则破坏后的礼崩乐坏局面，各种神话桥段都是一次又一次寻找自洽的解释。我突然意识到，我也是的，人们总是会粉饰经历过的一切，会为自己找寻各种借口进行合理化，把一切归责于外因。一味的逃避无法解决问题，问题不会因为不肯面对就会消失，反而越积累越多，更重要的是磨灭了少年心气，改变了以后一切处事的态度。当然并不是鸡汤式的说教，去逼一个人强行直面痛苦，人也是有承受极限的，对事情的理解和看待角度也是有时间痕迹，不可能让一个二十出头的年轻人变得跟五六十岁一样圆滑世故。奥德修斯的船在开始时红帆屹立，宏伟磅礴，还跟着追随的船只，像英雄一样凯旋的身姿正是此时他意气风发的外显，但过程中狂风骤雨电闪雷鸣，随行船只被弃，桅杆被毁，船帆破碎，船桨折断，甚至只剩几块不堪的船板搁浅，此时的奥德修斯精神状态也濒临极限了，失忆更多时触发了大脑自我保护机制，留在岛上七年既是逃避，也是不得不停下来自我修复。所以允许自己暂时在海上漂泊，给自己一点迷航的时间，给自己一点忘忧莲，让痛苦慢慢退化成可以被接受，然后重拾那曾经辉煌如今破败的船板，重振旗鼓，原谅自己，面对自己，最后成为自己，躺在船板上，我们终将返航。